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"San Simone", "San Gal" e i "fi' di Stagno". Vecchi e nuovi documenti per la datazione della tenzone con Forese

Milani, Giuliano

"Non donne qui, non genti accorte". Ancora qualche riflessione sulla canzone "Amor, da che convien pur ch'io mi doglia"

Paolino, Laura <1966- >

Il pianto di un mondo senza pace

commento alla canzone dantesca "Tre donne intorno al cor mi son venute"

Brigandì, Ottavio

Allusività mitica e polisemia in "I'ho veduto già senza radice

il mito di Elice

Bambozzi, Camilla

"Sonar bracchetti"

un contro-emblema stilnovista?

Barberi Squarotti, Giovanni

"Cantar sottile"

ancora sulla "vesta" di "Per una ghirlandetta"

Lannutti, Maria Sofia

'Ghirlanda', 'corona', 'alloro'

alcune osservazioni sul novenario dantesco

Persico, Thomas

"Lapo ed io". Sul rapporto tra Dante e Lapo Gianni

Rea, Roberto <1973- >

Leggere le "Rime" di Dante oggi

Grimaldi, Marco <1979- >

Amor, tu vedi ben che questa donna

Un monologo ossessivo: la sestina doppia "Amor tu vedi ben"....

Pasquini, Emilio <1935-2020>

Guinizelli e Dante 'petroso'. Nota su "Amor, tu vedi ben" che questa donna

Borsa, Paolo <1975- >

Fascinazione verbale e forza discorsiva nella canzone dantesca "Amor tu vedi ben"

Fenzi, Enrico

"Splendor formae" e "Amor, tu vedi ben che questa donna"

Scrimieri Martín, Rosario

"Amor, tu vedi ben ": al di là del tempo e dello spazio

Varela-Portas de Orduña, Juan

Di che cosa parla "Aï faus ris"? Una chiave di lettura per la canzone trilingue di Dante

Brugnolo, Furio

Parafrasi de "La dispietata mente"

Pasquini, Emilio <1935-2020>

"La dispietata mente": appunti di lettura

Fenzi, Enrico

Brevi osservazioni eterodosse su "La dispietata mente"

López Cortezo, Carlos

"La dispetata mente", canzone 12

Varela-Portas de Orduña, Juan

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