biblio toscana

'Orfeo ed Euridice (versione francese: Orph\xc3\xa9e et Euridice) \xc3\xa8 un\'opera lirica composta da Christoph Willibald Gluck intorno al mito di Orfeo, su libretto di Ranieri de\' Calzabigi. Appartiene al genere dell\'azione teatrale, in quanto opera su soggetto mitologico, con cori e danze incorporati. Fu rappresentata per la prima volta a Vienna il 5 ottobre 1762, su impulso del direttore generale degli spettacoli teatrali (Generalspektakeldirektor), conte Giacomo Durazzo, ed apr\xc3\xac la stagione della cosiddetta riforma gluckiana \xe2\x80\x93proseguita con Alceste e Paride ed Elena\xe2\x80\x93, con la quale il compositore tedesco ed il librettista livornese (e, insieme a loro, il genovese direttore dei teatri) si proponevano di semplificare al massimo l\'azione drammatica, superando sia le astruse trame dell\'opera seria italiana, sia i suoi eccessi vocali, e ripristinando quindi un rapporto pi\xc3\xb9 equilibrato tra parola e musica. Le danze furono curate dal coreografo italiano Gasparo Angiolini, che si faceva portatore di analoghe aspirazioni di riforma nel campo del balletto, in un\'epoca che vide la nascita della nuova forma coreutica del "ballet d\'action".Dodici anni dopo la prima del 1762, Gluck rimaneggi\xc3\xb2 profondamente la sua opera per adeguarla agli usi musicali della capitale francese, dove, il 2 agosto 1774, nella prima sala del Palais-Royal, vide la luce Orph\xc3\xa9e et Euridice, con libretto tradotto in francese, ed ampliato, da Pierre Louis Moline, con nuova orchestrazione commisurata ai pi\xc3\xb9 ampi organici dell\'Op\xc3\xa9ra, con parecchia musica completamente nuova, con imprestiti da opere precedenti e con un pi\xc3\xb9 largo spazio dato alle danze.\nL\'opera \xc3\xa8 passata alla storia come la pi\xc3\xb9 famosa tra quelle composte da Gluck, e, nell\'una edizione o nell\'altra, o, pi\xc3\xb9 spesso ancora, in versioni ulteriori, ampiamente e variamente rimodellate, \xc3\xa8 stata una delle poche opere settecentesche, se non addirittura l\'unica non mozartiana, a rimanere sempre, fino ad oggi, in repertorio nei principali teatri lirici del mondo.\n\n'

'Nella mitologia greca, Euridice (pronuncia: /euri\xcb\x88dit\xca\x83e/; oppure, alla latina, /eu\xcb\x88ridit\xca\x83e/; in greco antico: \xce\x95\xe1\xbd\x90\xcf\x81\xcf\x85\xce\xb4\xce\xaf\xce\xba\xce\xb7, Euryd\xc3\xadk\xc4\x93) \xc3\xa8 una ninfa delle Amadriadi.\n\n'

"Orfeo (in greco antico: \xe1\xbd\x88\xcf\x81\xcf\x86\xce\xb5\xcf\x8d\xcf\x82 Orph\xc3\xa9us, pronuncia: [or.p\xca\xb0e\xc3\xba\xcc\xafs]; in latino: Orpheus) \xc3\xa8 un personaggio della mitologia greca.\n\nIl nome di Orfeo \xc3\xa8 attestato a partire dal VI secolo a.C., ma, secondo Mircea Eliade, \xc2\xabnon \xc3\xa8 difficile immaginare che sia vissuto 'prima di Omero'\xc2\xbb. Si tratta dell'artista per eccellenza, che dell'arte incarna i valori eterni, ma anche di uno \xc2\xabsciamano, capace di incantare animali e di compiere il viaggio dell'anima lungo gli oscuri sentieri della morte\xc2\xbb, fondatore dell'Orfismo. I molteplici temi chiamati in causa dal suo mito - l'amore, l'arte, l'elemento misterico - sono alla base di una fortuna senza pari nella tradizione letteraria, filosofica, musicale, culturale e scultorea dei secoli successivi.\n\n"

"L'Orfeo (SV 318), \xc3\xa8 un'opera di Claudio Monteverdi (la prima in ordine di tempo) su libretto di Alessandro Striggio.\nSi compone di un prologo (\xc2\xabProsopopea della musica\xc2\xbb) e cinque atti.\n\xc3\x88 ascrivibile al tardo Rinascimento o all'inizio del Barocco musicale, ed \xc3\xa8 considerata il primo vero capolavoro della storia del melodramma, poich\xc3\xa9 impiega tutte le risorse fino ad allora concepite nell'arte musicale, con un uso particolarmente audace della polifonia.\nBasata sul mito greco di Orfeo, parla della sua discesa all'Ade, e del suo tentativo infruttuoso di riportare la sua defunta sposa Euridice alla vita terrena. Composta nel 1607 per essere eseguita alla corte di Mantova nel periodo carnevalesco, L'Orfeo \xc3\xa8 uno dei pi\xc3\xb9 antichi Drammi per musica a essere tuttora rappresentati regolarmente.\nDopo l'anteprima, avvenuta all'Accademia degli Invaghiti di Mantova il 22 febbraio 1607 (con il tenore Francesco Rasi nel ruolo del titolo), la prima \xc3\xa8 stata il 24 febbraio al Palazzo Ducale di Mantova. In seguito il lavoro fu eseguito nuovamente, anche in altre citt\xc3\xa0 italiane, negli anni immediatamente successivi. Lo spartito venne pubblicato da Monteverdi nel 1609 e, nuovamente, nel 1615.\nIn seguito alla morte del compositore (1643), dopo la prima del 1647 al Palazzo del Louvre di Parigi il lavoro non venne pi\xc3\xb9 interpretato, e cadde nell'oblio.\nSi ebbe un revival nel tardo XIX secolo, dovuto ad alcune edizioni e rappresentazioni moderne. All'inizio si trattava di esecuzioni in forma di concerto, senza parte scenica, organizzate da istituti e societ\xc3\xa0 musicali. \nNel 1904 viene eseguito in concerto nel Conservatoire de Paris diretto da Vincent d'Indy nella versione francese e nel 1909 in concerto nel Conservatorio Giuseppe Verdi di Milano nella revisione di Giacomo Orefice.\nMa a partire dalle prime messa in scena (la prima al Teatro La Fenice di Venezia nel 1910 diretta da Guido Carlo Visconti di Modrone con Giuseppe Kaschmann, portata anche al Teatro Comunale di Bologna, la prima al Grand Th\xc3\xa9\xc3\xa2tre de Monte Carlo con Elvira de Hidalgo, a Parigi nel 1911, la premi\xc3\xa8re negli Stati Uniti al Metropolitan Opera House di New York del 1912 e la prima al Teatro San Carlo di Napoli del 1920), il lavoro inizi\xc3\xb2 a trovare posto nei teatri d'opera.\nNel Regno Unito la premi\xc3\xa8re \xc3\xa8 stata in concerto all'Institut fran\xc3\xa7ais di Londra nel 1924.\nAl Teatro dell'Opera di Roma la prima \xc3\xa8 nel 1934 diretta da Tullio Serafin con Gabriella Gatti, Cloe Elmo, Alessio De Paolis e Benvenuto Franci, al Teatro alla Scala di Milano nel 1935 diretta da Gino Marinuzzi (1882-1945) nella revisione di Ottorino Respighi, al Teatro Verdi (Trieste) nel 1943 diretta da Franco Capuana, nel Teatro Comunale di Firenze nel 1949 diretta da Antonio Guarnieri con Miriam Pirazzini, Fedora Barbieri, Petre Munteanu, Rolando Panerai, Giulio Neri e Mario Petri (alla presenza del Presidente della Repubblica Italiana Luigi Einaudi), nel Giardino di Boboli nel 1959 con Giuseppe Valdengo, nel 1968 nel George Square Theatre di Edimburgo per l'Edinburgh University Opera Club e nel Palazzo Ducale di Venezia con Oralia Dom\xc3\xadnguez, Franca Mattiucci e Ruggero Raimondi, nel 1971 al Festival di Salisburgo con Giorgio Zancanaro e i Wiener Philharmoniker e nel 1984 nel Palazzo Vecchio diretta da Roger Norrington e nel Palazzo Pitti con Gloria Banditelli e Angelo Nosotti.\nDopo la seconda guerra mondiale, le nuove versioni dell'opera iniziarono a presentare l'uso di strumenti d'epoca, per perseguire l'obiettivo di una maggiore autenticit\xc3\xa0. Vennero quindi pubblicate molte nuove registrazioni e L'Orfeo divenne via via sempre pi\xc3\xb9 popolare. \nNel 2007 il quarto centenario della prima venne celebrato con numerose rappresentazioni in tutto il mondo.\nNel 2009 va in scena alla Scala diretta da Rinaldo Alessandrini con Roberta Invernizzi, Sara Mingardo e Robert Wilson, di cui esiste un video trasmesso da Rai 5.\nNella partitura pubblicata Monteverdi elenca circa 41 strumenti da impiegare nell'esecuzione. Lo spartito include (oltre a monodie a una, due o tre voci con basso non cifrato, cori a cinque voci con basso non cifrato, ecc.) pezzi per cinque, sette o otto parti, nelle quali gli strumenti da utilizzare sono a volte citati (ad esempio: \xc2\xabQuesto ritornello fu suonato di dentro da un clavicembalo, duoi chitarroni e duoi violini piccoli alla francese\xc2\xbb).\nTuttavia, nonostante le indicazioni sulla partitura, ai musicisti dell'epoca era concessa una notevole libert\xc3\xa0 di improvvisare (questa permissivit\xc3\xa0 non si riscontra nei lavori pi\xc3\xb9 maturi di Monteverdi). Pertanto ogni rappresentazione dell'Orfeo \xc3\xa8 differente dalle altre, oltre che unica e irripetibile.\n\n"

"Orfeo ed Euridice \xc3\xa8 un gruppo scultoreo in pietra di Vicenza (altezza m 2,03) di Antonio Canova, datato al 1775 - 1776 e custodito nel Salone da ballo del Museo Correr a Venezia. Rappresenta la principale opera giovanile dell'artista, nato a Possagno nel 1757.\nLe sculture sono ispirate al mito di Orfeo, contenuto ne Le metamorfosi di Ovidio e nelle Georgiche di Virgilio; lungo il basamento, un'iscrizione riporta alcuni versi dei due poeti latini.\nL'opera prese forma a Venezia, dove Canova comp\xc3\xac i primi studi, alternandosi tra la citt\xc3\xa0 dei dogi e Asolo.\nIl gruppo era destinato a decorare il giardino della casa di campagna della famiglia veneziana dei Falier. L'opera procur\xc3\xb2 un'iniziale notoriet\xc3\xa0 all'artista, a seguito dell'esposizione presso la fiera della Sensa del 1776.\n\n"